新職業女性的典范

　　安曉彤和我相識于2005年，當時我還在畫廊工作，而曉彤到Anthony的公司做畫框，就這樣我們成了好朋友。
　　初識安曉彤，會發現她很安靜，性格沉穩，給人淡定的感覺，了解之后，又會發現她有強大的抗壓能力，骨子里帶有一種堅韌的性格。正如她的設計一樣，以剛硬的修理工具作為靈感，融入到女性化的首飾設計中，讓剛和柔毫不>中突地結合在一起。
　　安曉彤的繪畫作品以人物和城市景觀為主題，親切、自然且個性化，用繪畫捕捉生活中的幸福、孤獨和恐懼等情感。
　　她利用互聯網上收集來的影像，特別是那些個人主頁上極具特色的自畫像進行創作。采用多種媒介，反映出數字時代的前衛與時尚。傳統中又帶有現代的氣息�？吹剿�的作品常會讓人思考，到底怎樣的一位女性會創作出這樣的作品？
　　生活中的安曉彤隨意、安逸，同時非常有自己的想法，當說到女權主義時，讓我自然而然地想起了她。
　　安曉彤1971年出生在中國西安，現生活和工作在法國。她學國畫出身，山東藝術學院畢業后又到中央美院國畫系進修研究生，做過6年大學老師，辦過兩年學校，也在幾家國際學校教過書，因而時常給人老師般和藹可親的感覺。
　　女權主義其實和法國有很大關系，早在1791年法國大革命，法國人Olympe de Gouges提出“女性與女性公民權宣言”的時候，女性主義運動就已經開始。經過兩百多年的發展，現代社會中的女性基本已取得與男性同等的地位，包括在政治、經濟、文化、思想等領域。
　　今天我們所說的新職業女性典范，既可以是公司里有領導能力的女性也可以是服務于家庭的好媽媽。在法國，優秀的職業女性更是數不勝數，政府與各大集團里的女性管理者再也不是寥寥無幾，在宣揚女權主義的國家里，女人的角色更多樣化，發揮的空間也更大。
　　我和曉彤都是職業女性，她的作品也帶著女性的剛強與柔美，因而在我們之間展開了一場關于女性話題的探討。
　　李子薇：女權主義這四個字如何理解？安彤：說到女權主義，歷史的淵源不能不提起，母系氏族社會消失之后，女人在社會地位中就是服從和臣屬于男人的，直到18世紀的第一部女權意識的著作：《女權辯護》之后才開始出現真正意義的思考。19世紀至20世紀對女性權利意志的革命中，關于權力地位的抗爭才真正實質地成立。
　　但終究，關于任何女權主義的論述都是建立在男權社會背景下的抗爭：兩性平等、兩性平權、兩性同格是女權運動的幾個發展階段與終極狀況，抗爭一直在持續中。
　　從當代社會的角度來看，抗爭是必須的，結果是必然的，最強有力的實質不僅僅是理論上的，它需要真正社會現實的改觀，因而，當經歷了幾個世紀的努力之后，再談女權主義，是否是對于那必然的積極狀態下的解構與誤讀？不妨可以說，女權與主義，女權是自然的社會進化成就機制，主義則是對現象的文字化解析。